New Edition numbers 42
New form of free newspaper New Edition

The magazine New Edition represents an idea, an idea about free word and questioning the prevailing ideals and values. This must obviously be reflected in the graphic design. The magazine's style is inspired by the early asymmetrical typography which grew strong in Switzerland and Germany in the early 50 century. This style, the asymmetrical, began as an antithesis to the symmetrical, classical, typography, and questioned the values that existed for so long. Why! was the basic idea. Why do you have justified text? Why do you use serif typeface in body text? Why must the text size be of a certain size? The classic typography wanted to see the answers as obvious, but it turned out that it was not quite so simple. The new typography had also logical answers to the questions. Justified text increased problems and contributed to " rivers" in the text unless it was done right (this problem actually exist still today as the automatic hyphenation is not optimal).

That san-serifs would be more difficult to read is in many ways a myth. It is first and foremost with the habit of doing. If today's young people learn from an early age to read san-serif in body text, the eye gets used to it. etc.

Typography, form, should therefore in a similar way highlight a genuine desire to discuss and question current values, thereby creating an antithesis to the form that today are represented in today's newspapers. Instead of being linked to something genuine, todays form are often more rooted in economic values (where the idea, like fast food chains, is: we just give the reader what it wants! Challenging the reader and take responsibility for the creative development is not something we care about!)


Nya Upplagan nummer 42
Ny form för gratis tidningen Nya Upplagan

Tidningen Nya Upplagan representerar en idé en tanke om fritt ord samt att bryta mot rådande ideal och värderingar. Detta måste givetvis återspeglas inom den grafiska formen. Tidningens typografi är därför inspirerad av den tidiga asymmetriska typografin som växte sig stark i Schweiz och Tyskland under tidigt 50 tal. Denna typografi, den asymmetriska, började som en motpol mot den symmetriska, klassiska, typografin och ifrågasatte de värderingar som existerat under så pass lång tid. Varför, var grundtanken. Varför måste man ha jämnhögerkant? Varför måste man använda san-seriffer i brödtext? Varför måste textstorleken vara i en viss storlek? Den klassiska typografin ville gärna se svaren som självklara, men det visade sig att det inte riktigt var så enkelt. Den nya typografin hade också logiska svar på frågorna. Jämn-högerkant ökade problematiken vid sättning samt bidrog till floder i texten om det inte gjordes rätt (detta problem finns faktiskt kvar idag då de automatiska avstavningarna inte är optimala). Ojämn-högerkant sparade tid och försvårade inte alls läsandet i stor utsträckning då ögat kunde identifiera slutet på alla rader på ett mer effektivt sätt.

Att san-seriffer skulle vara mer svårlästa är i stort sätt en myt. Det hör först och främst med vana att göra. Om dagens unga lär sig från tidig ålder att läsa san-seriffer i brödtext kommer ögat att vänja sig vid det. m.m.

Typografin, formen, ska alltså på ett liknande sätt lyfta fram en genuin längtan att diskutera och ifrågesätta rådande värderingar och därmed skapa en motpol till den form som idag representeras på dagens tidningar som, istället för vara kopplat till något genuint, mer förankras i ekonomiska värderingar, där tanken, likt snabbmatskedjor, är: vi ger bara läsaren vad den vill ha! Att utmana läsaren och ta ansvar för den kreativa utvecklingen är inget som vi bryr oss om!